http://descartes.cnice.mec.es/materiales_didacticos/belleza/canoncordobes.htm
http://www.arrakis.es/%7Emcj/cordoba.htm
miércoles, 25 de noviembre de 2009
COMPONENTES
- Jose María Cuevas Regidor
- Sergio González García
- Julio Pérez Aguilar
- Federico Vico VIllegas
- Sergio González García
- Julio Pérez Aguilar
- Federico Vico VIllegas
OPINIÓN
La realización del proyecto ha sido emocionante, ya que no conocíamos el número cordobés.Nos ha sorprendido ver como cosas que vemos frecuentemente están relacionadas con esta proporción y hemos trabajado lo mejor que hemos podido para realizar este interesante blog.
PD:esperamos que os guste tanto como a nosotros nos ha gustado hacerlo.
PD:esperamos que os guste tanto como a nosotros nos ha gustado hacerlo.
miércoles, 18 de noviembre de 2009
HISTORIA
En el siglo noveno después de cristo “Los Elementos” de Euclides fue traducido en las escuelas de Córdoba.
Córdoba fue depositaria y única usufructuaria del tesoro euclidiano durante la Edad Media.
Esta situación de privilegiado monopolio terminó por una de las primeras operaciones de espionaje científico que se tiene memoria. En 1120, el británico Abelardo de Bath, previamente adiestrado en el idioma, usos y costumbres y disfrazado de estudiante hispano-árabe, logro introducirse en nuestras escuelas y sacar una copia de “Los Elementos” que fue publicada en 1472.
Hasta 1535, año en que se descubre el texto griego, Europa no cuenta mas que con esta traducción árabe. Con estos antecedentes, era razonable pensar que si en alguna arquitectura pre-renacentista se había empleado racionalmente la proporción áurea, este lugar no podía ser otro que Córdoba.
En unas pruebas realizadas en 1951 en la Diputación de Córdoba, se realizó un test a estudiantes de arquitectura en que se pedía que dibujaran el rectángulo ideal, dando a priori una mayor puntuación a quien, racional o instintivamente dibujara el áureo, se detectó que la mayoría había trazado uno menos esbelto que el armónico, con la proporción aproximada de 1,3. El hecho era suficientemente significativo para ser investigado. La repetición del test con personas nacidas o residentes en Córdoba conducía reiteradamente a esa proporción.
La frecuencia de la proporción 1'3 desbordó la debida al cálculo de probabilidades.
Bien podía suceder que si el hombre ideal davinciano debería ser de proporciones divinas,el hombre cordobés es según sus propias características étnicas humanos.
El estudio antropométrico en el tallado militar y en las figuras de relieves, esculturas o mosaicos romanos condujo a que los cordobeses romanos han gustado de proporcionar sus figuras humanas según la constante 1'3.
Efectuando un rastreo en los edificios cordobeses se detectó dicha proporción. Nos encontramos ante una nueva variante en la arquitectura cordobesa: la proporción 1’3.Se manifiesta una trama de diagonales correspondiente a rectángulos cordobeses.
Córdoba fue depositaria y única usufructuaria del tesoro euclidiano durante la Edad Media.
Esta situación de privilegiado monopolio terminó por una de las primeras operaciones de espionaje científico que se tiene memoria. En 1120, el británico Abelardo de Bath, previamente adiestrado en el idioma, usos y costumbres y disfrazado de estudiante hispano-árabe, logro introducirse en nuestras escuelas y sacar una copia de “Los Elementos” que fue publicada en 1472.
Hasta 1535, año en que se descubre el texto griego, Europa no cuenta mas que con esta traducción árabe. Con estos antecedentes, era razonable pensar que si en alguna arquitectura pre-renacentista se había empleado racionalmente la proporción áurea, este lugar no podía ser otro que Córdoba.
En unas pruebas realizadas en 1951 en la Diputación de Córdoba, se realizó un test a estudiantes de arquitectura en que se pedía que dibujaran el rectángulo ideal, dando a priori una mayor puntuación a quien, racional o instintivamente dibujara el áureo, se detectó que la mayoría había trazado uno menos esbelto que el armónico, con la proporción aproximada de 1,3. El hecho era suficientemente significativo para ser investigado. La repetición del test con personas nacidas o residentes en Córdoba conducía reiteradamente a esa proporción.
La frecuencia de la proporción 1'3 desbordó la debida al cálculo de probabilidades.
Bien podía suceder que si el hombre ideal davinciano debería ser de proporciones divinas,el hombre cordobés es según sus propias características étnicas humanos.
El estudio antropométrico en el tallado militar y en las figuras de relieves, esculturas o mosaicos romanos condujo a que los cordobeses romanos han gustado de proporcionar sus figuras humanas según la constante 1'3.
Efectuando un rastreo en los edificios cordobeses se detectó dicha proporción. Nos encontramos ante una nueva variante en la arquitectura cordobesa: la proporción 1’3.Se manifiesta una trama de diagonales correspondiente a rectángulos cordobeses.
¿QUÉ ES?
La proporción áurea es la existente entre el lado y el radio del decágono , que la cuadrada es la misma relación referida al exágono y que la raíz de dos es la resultante del cuadrado , se concluye que la serie de polígonos regulares de 10 lados , origen de las proporciones conocidas quedaría completa con la inclusión del octágono resultando un número irracional prácticamente igual al determinado empíricamente.
miércoles, 11 de noviembre de 2009
LUGARES DONDE SE MANIFIESTA EL NÚMERO CORDOBÉS EN CÓRDOBA
-Fachada del convento en capuchinos.
-Arcos de la mezquita.
-Puerta del alhaken II de la mezquita.
-Mihrab de la mezquita.
-Sarcófago adam y eva en la huerta de la reina.
-Esculturas romanas en el museo arqueológico.
-Mosaicos romanos en Alcolea.
-Torre malmuerta.
-Arcos de la mezquita.
-Puerta del alhaken II de la mezquita.
-Mihrab de la mezquita.
-Sarcófago adam y eva en la huerta de la reina.
-Esculturas romanas en el museo arqueológico.
-Mosaicos romanos en Alcolea.
-Torre malmuerta.
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